歌之女、胭脂扣

更新时间：2025-10-28 04:03:21

《歌之女》是梅艳芳歌唱生涯的写照。成名之后的梅艳芳，常年高强度工作，常年睡眠障碍。常常拖着病体，需要靠酒精解愁。在香港歌星影星的大时代，一个女子，孤身在其中摸爬滚打，是怎样的艰难？但这时候的她已经是千帆过后。她自己回忆，真正困难的时期是小时候。梅艳芳幼年丧父，妈妈重男轻女，使得她4岁就跟着11岁的姐姐出道，成为小歌女，成为妈妈的“摇钱树”。后爸也是她的噩梦。那时候，她的舞台是鱼龙混杂的夜总会。在学校里，同学们会因为她歌女的身份而嘲笑她、排挤她。而即便是这样的学校，她也只能上到中学。穿着破破的戏服（“旧戏衫远观不错，纵近观穿破多”），一夜辗转几个夜总会，只为填饱肚子（“照演以歌止肚饿”——《歌之女》歌词）。幼小的心灵，对世界还一无所知的时候，就知道了生存之艰。

梅艳芳成名之后，她妈妈依旧压榨她。经常找她要钱还赌债。一次，梅艳芳病重在床，她妈妈转走她的钱，一度害她没有钱交医药费，身价那么高的明星，还需要向张学友借钱医病。梅艳芳死后把大多数钱捐给了慈善机构，留给她妈妈一些生活费。她妈妈不满，甚至低100元一条卖掉梅艳芳的内裤，把已死的梅艳芳告上法庭。从她妈妈的这些事迹，也能窥见，当梅艳芳还是小小姑娘的时候，她妈妈如何待她。

对孩子的压榨是最残忍的。孩子因一点点委屈就伤心难过得要死，也属正常。而梅艳芳的经历，对成年人来说都难以承受，何况孩子？那样的童年，让一个饱经沧桑的人回过头望去，也要唏嘘。梅艳芳不是在成名之后，面对纷繁复杂的娱乐圈，在里面摸爬滚打才显得沧桑，她早就沧桑。在她还是孩子的时候，她的歌声就已经沧桑。（“我记起当天的一个小歌女，她声音不太娇，唱出隐隐沧桑她唱出空虚”——《歌之女》歌词）

有人说，梅艳芳是“最水”的歌手——生为女歌手，只会几个“低音”。其实，梅艳芳早早出道，早早唱坏了嗓子。嗓子哑了，她也没有放弃，苦心钻研，成就了香港第一女低音。在那种境况下长大的梅艳芳，竟然能够出落得那么好、那么好。那样高强度长时间的消磨，她却不曾放弃歌唱、放弃舞台（“为你歌为你歌，谢你始终不弃掉我”——《歌之女》歌词）。梅艳芳曾在采访中说，舞台就像是她的家。与普通人不同，她的家不是宁静的港湾，而是暴风雨中的大海。

一曲《歌之女》，唱透这样的生事，没有半点抱怨，功过全在自身。她感谢小时候的自己引领现在的自己（“倦了么乱了么，多得你带引我起过”——《歌之女》歌词））。她不在外界寻找满足，她能够成为现在的自己，儿时的一切付出就已经得到回报（“若永可为你歌，便再不需得到什么”——《歌之女》歌词））。

《胭脂扣》是梅艳芳感情生活的写照。《胭脂扣》的故事很凄美：一对相爱的人因为男方家庭不同意而不能在一起，他们决定殉情。结果，女主如花（梅艳芳 饰）死了，男主十二少（张国荣 饰）苟活。女的成为鬼，等不到男的，一直不肯投胎转世。成为孤魂野鬼，苦苦等待、苦苦寻觅，整整半个多世纪……

梅艳芳饰演的如花，对待爱情那么执着。梅艳芳本人对待爱情也是如此认真、执着。梅艳芳念念不忘的一段恋情是和日本歌手近藤真彦。和《胭脂扣》中的如花一样，梅艳芳爱得很深，有时候丢下自己在香港如日中天的歌唱事业，飞往日本，为近藤真彦做饭、整理家务。而近藤真彦是人们口中的“渣男”，那个时候他已经有了女友中森明菜，让梅艳芳在不知情的情况下成了第三者。近藤真彦和梅艳芳分手时的话也很“渣”，他对梅艳芳说：“中森明菜离开我是活不了的，而你没有我还能好好活下去。”分手之后，梅艳芳并没有怨恨近藤真彦，她回忆起那段恋情，想起的是热情似火的恋人，每天电话两个小时。属于她的爱情记忆，是等待电话铃声想起的兴奋。这是对待爱情认真的人才会有的青春记忆。那个人不够好，可当初爱上他的那个自己，很好！

梅艳芳年轻时候的偶像是山口百惠。她渴望像山口百惠一样，在自己芳华绝代的时候，退出歌坛，嫁给一个好人，组建一个家庭。在梅艳芳查出子宫有问题的时候，本可以选择切除子宫的手术，可是她还有一个想要结婚生子的梦。和《胭脂扣》中的如花一样，梅艳芳最终也没有能等来她的另一半。伊能静有一次被网暴，因为她评价梅艳芳说：“如果你先完成自己的价值，那是悲惨的，因为当你的事业达到顶峰时，你就会像梅艳芳一样。她一生都在寻找爱情，最后瘦得只能穿着白纱上台，人生无法逆转。”梅艳芳在生命最后一刻，身着婚纱，为歌迷呈现了一场永恒的表演。伊能静这么说，确实找骂。不过，说梅艳芳“一生都在寻找爱情”，好像也没错，梅艳芳确实执着。执着到让人觉得《胭脂扣》中的如花就是为她量身定制的角色。

其实，说是寻找爱情，不如说是寻找自我。回到《歌之女》的最后一句——“找到爱、找到我”，儿时梅艳芳能够长大成为成年的梅艳芳，自己找到自己，就是找到了爱。一席白纱，不为嫁给某个具体的人，而是嫁给舞台、嫁给所有的歌迷，这是梅艳芳个人的成就。小小梅艳芳，尝遍世间凄苦，那样的经历，是为找到成年后的梅艳芳。《歌之女》，是现在的梅艳芳和儿时的自己对话，和老年的自己对话。“找到我”——回忆过去，不为过去受过的苦痛而怜惜自己，那是因为现在的自己足够强大；展望未来，不用外在的功名（包括为妻之名、为母之名）利禄来评判自己，只为成为在小时候的路径引领下一直走下去的那个自己。这是何等的功绩？

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